古诗词赏析

此词主要抒发异乡漂泊、感时伤逝之情，清空骚雅，“读之令人神观飞越。”

此词作极力渲染昔日京都元夕之繁华、热闹，以反衬今日元夕之冷落、凄凉。与李清照《永遇乐》（落日熔金）有异曲同工之妙，只不过蒋捷表现出更加深沉的哀痛罢了。

李攀龙云：“上是酒后见春光，中是约后误佳期，下是相思如梦中人。”（《草堂诗余隽》）以上李所云，是就词的结构而言，如深入词的内涵，则可知作者寄托了南渡后家国之恨，境沉郁婉美。

这首雪词全篇未着一“雪”字，却处处写雪，传神地描摹了春雪及雪中万物的动人情态，语精字炼，虚笔传神，更增添了作品的韵味。

这是清明节应制之作，即应皇帝之命而写，内容自然是叙写“好时代，朝多欢，遍九陌，太平箫鼓”一类歌功颂德之词。但因作者精通音律，构思巧妙，平而工，和而雅，仍颇值一读。

此词托意曲折隐微，虽为怀念合肥昔日之情人，但和一般艳词大不相同。词人借景抒情，含思凄婉，却又写得空灵脱俗。回环多变，感人至深。

这首词的基本一种孤独感，而不是什么“闲怨”，联系到词人所处南宋后期的国势，此词似有所寄托，故怨慕俊雅，不同凡响。

《六州歌头》本为鼓吹曲，音调悲壮、作者却用以写艳情，且写得缠绵悱恻，令人低徊不已，确是一种创新。词作咏桃花，借桃花叙事抒情，文柔婉丽，声情并茂。

“众芳摇落独鲜妍，占尽风情向小国”。旧时文人常用梅象征一种高雅的精神境界，曾写下数不清的佳作。林逋的“疏影横斜水清浅，暗沓浮动月黄昏”就被誉为能“曲尽梅之体态”。何逊作《早梅诗》也多为世人称道。刘克庄任建阳令时，知道有一位姓范的建安人十分爱梅，不但在自己别墅周围种上梅树称之为梅谷，并且还自号为梅谷。有感于此，刘克庄便为其写了这首梅谷词借以抒发自己的情怀。结构上，这首词上半阕完全通过衬托写梅。“骨冷”以下四句写月、寒、暮、竹、主人，系用梅谷的环境烘托梅的姿质；而在此之前的开头四句，却先用作者的“赤日黄埃”的环境来反衬梅谷的清幽，到“想主人”两句再用范尉对梅谷的钟情来衬托梅的可爱。总之，上片充分运用了衬托法写梅，为下片的抒情作了充分的铺垫。还需要说明的是，作者使用了前人的两个成句。“几株幽独”化用姜夔《疏影》：“想佩环，月夜归来，化作此花幽独。”刘克庄虽只用了“几株幽独”四字，但可以启发人们联想到姜词的精彩描写。“想主人杖履绕千回”，撷自辛弃疾《水调歌头》：“先生杖屦无事，一日绕千回。”也是暗用辛弃疾对带湖的感情来衬托范尉同梅谷的关系。这两个典故的使用，既恰当又自然，十分成功。在上半阕的衬托下，下半阕开始了对梅花的直接描写。“金屋”，“银烛”，“东邻姬傅粉”，均巧化典故。金屋、银烛是人间最豪华而又不免靡烂的享受，委涧、映水则是清寒而高洁的志趣。

咏梅是中国古曲诗词的传统题材，作者踏雪寻梅，已属高士雅兴。寻梅而不见，因而生发一番慨叹，更平添几分空灵。

此词怀念情人之作，但非“浪作艳歌”，有吧老嗟卑之感慨。全词情景相生，相思之苦、身世之萧瑟，娓娓道来，动人心魄。前人以为“幽怨似少游，清切似美成，合而化矣。”（陈廷焯《白雨斋词话》卷二）

此词是惜春感怀之作。词以“惜春”起兴抒发了伤老思乡之感，并隐寓忧时伤乱之思。陈廷焯曰：“（程）正伯辞工於了端，‘留云借月，’四安奇妙。”（《白雨斋词话》）。